硬笔书法探索群（文/于生德）

鍾大年儿

探索•追求•创新

（首用“硬笔书法探索群”这一词汇）



不可否认，硬笔书法近几年来发展的很快，硬笔类网站、论坛一个接一个的开通，《中国钢笔书法》重组，什么“国展”，什么“硬协”……真是热闹。但我们需要对这热闹景象做一些冷处理，对硬笔书法的发展有一个清晰的认识。创作与理论的提高是硬笔书法发展的核心问题，否则，再热闹也是空洞的。作为一门艺术，要有自己的理论体系，硬笔书法要用自己的语言去表现思想，敢于运用各种技法、形式去尝试、探索，追求新的方向。

硬笔书坛的创作的水平良莠不齐，尤其是没有理论的指导，盲目实践。很多作品不具备书法创作体式，甚至很多人将硬笔书法低俗化，很多人认为硬笔书法就是写字，划个格子写上两笔就是作品，就是书法艺术！有很多认为传统就是颜欧柳赵？传统就是二王正统？传统就是能把古人的字帖写的很像？从现在的发展来看，不管何方神圣都想把硬笔书法作为艺术来搞，这是一个不错的起点。艺术的魅力在于探索、追求、创新，张扬个性、写意写心，岂不快哉！如影先生这次所提的几位高手是大家比较熟悉的，正是他们的激情创作给硬笔书法带来了新鲜空气。

本来不应该随便点评各位师友，今借论坛一角以发贴形式为之，请见谅。

周继中先生是硬笔书坛的“鬼才”，用心于书道，执着又善变。先生硬笔书法立意为先，注重色彩、装饰效果。周先生自己说，他的书法源自《好大王碑》，这不假，只不过他的创作很得心应手，没有拘泥于《好大王碑》字的外形，章法也有新意，作品内在有一股膨胀力，视觉效果刺激过瘾，直接打动读者的心灵。周先生曾送我的一件硬笔书法作品跟以往的风格不一致，黑底白字，书《老子句》，闲雅淡泊，再次说明周继中先生用智慧书写的硬笔书法家。当然，有人说周继中先生的作品受流行书风影响较大，这是有利有弊的。

高甬春先生是科班出身，毕业于中国美术学院。近阶段看到先生的山水、花鸟画作品，甚佳，着实吃惊，钦佩先生的博学多才。多方面的修养有助于开拓先生的书法思想、艺术实践。当今硬笔书坛“欧风”盛行，多少有些面目雷同，审美疲惫，甬春先生的魏碑体显得卓尔不群，赏心悦目。

潘锋先生是在硬笔书法探索方面理论与实践结合的最成功的一位。他的书法更多来自他理论的支撑，曾发表于《中国钢笔书法》杂志的多篇关于现代硬笔书法技法、形式等的文章很受硬笔书坛的关注，而文中往往是穿插他的作品，书文结合，别有风貌。近年来硬笔书坛的创作呈现“白开水”状态，更没有强有力的理论支持，而潘锋先生却在理论上开垦出自己的一片天地。在他的身上还有个“特例”，一般搞理论的对书法实践往往容易忽视，书写水平偏低，而先生的硬笔书法却很“生猛”，以“拙”胜，多取“碑意”，参以明清等大家的行草，行笔有迟涩多变，风格另类。

曾如影先生对硬笔现代书法创作一直念念不忘,为之摇旗呐喊,真正意义上来搞现代硬笔书法的人很少,能坚持的人更少,大多数人还是对先生的探索精神表示敬佩的。毛笔现代书法发展的很快而且不是”单打独斗”，他们有群体、有支持单位、有理论、有实践展示的空间,硬笔书法却没有,连最起码的现代书法理论也没有健全,导致很多人对硬笔现代书法的理解简单化、低俗化。确实,用铅笔杆或筷子蘸墨写写划划搞成的作品，要得到人们的认可是比较困难的.硬笔现代书法的创作要有自己的理论，表现形式可以”不择手段”,拓展思路,大胆融合一些其他因素.

还有众多探索的先锋人物，在这里不妨称为“硬笔书法探索群”熊伟、颜晓军、谭文选、胡伟、陈捷、陈文轩、陆舍无、李正伦、陈舟波、杨宇力等等不一一点评。

通过对“硬笔书法探索群”的整理分析，我们可以再做些思考.第一“硬笔书法探索群”作品大多体现作者的思想，“写意”风格鲜明，在传统的基础上张显个性，完善自我。又注重作品的内在质量，工具、纸张、表现形式多样、丰富。第二，“硬笔书法探索群”在取法上广泛，视野广阔，有很多还是毛笔书坛的实力派书家，软硬兼施，根深叶茂,同时加强多方面修养的提高。第三,对硬笔书法的探索我们要提供一个宽松的艺术氛围,大家的作品都面目相仿,不求思变,硬笔书法也就失去存在的意义了.举一例,试问,硬笔书坛有几人在篆书方面做了一些创作探索,在我的印象中,李正伦先生写过清人风格的篆书,刘洪先生写过秦小篆风格的篆书,其他还有？……篆书的探索领域很广泛,金文、秦小篆、秦昭版、石鼓文、甲骨文、汉代清代篆书等。可是，尝试创作的人很少！只能说硬笔书坛的艺术化可行性是缓慢进行的.

突发奇想，将“硬笔书法探索群”与庞中华先生的作品放在一起相比较或许会很有意思。不可否认硬笔书法是实用性与艺术性相统一，实用性没有错，艺术化也没有错，硬笔书法的未来应该越来越艺术化还是一味固守实用领地？过去的日子就是历史，明天还要继续，期待硬笔书坛的明天会更好，更要为“硬笔书法探索群”而喝彩！